李杭育和其新作《水利中国》

听说李杭育“离家出走”了5个半月。

昨天上午，我在中国水利博物馆见到了他，就在萧山，钱塘江边。

前不久，钱报记者收到一张邀请函：中国水利博物馆特别推出李杭育创作的巨幅油画《水利中国》（70×2米）首展。

作家李杭育，也是画家李杭育，已经办了8次个人展览，出了三本油画集，油画代表作《生命史》系列，摆脱了各种束缚，原始冲动，野蛮生长，自成一派。

博物馆里睡了5个月

交出70米《水利中国》长卷

今年春天，中国水利博物馆馆长张志荣为了艺术地表现中国的绿水青山，展现新中国水利建设的成就，迎接新中国70华诞，想约请一位画家画一幅中国江河治理的全景图。

李杭育提议，不如用油画。

昨天，中国水利博物馆二楼的一个单独展厅，70米长2米高的全景式巨幅长卷，从西到东，铺满展厅。

“这是几幅画啊？”很多观众在问。

“就是一幅画，分成了14个单元。”李杭育笑着一次次纠正。

很多人都不太相信，一个人怎么能完成70米长的油画。

更难的是，画中要体现中国七大水系，从青藏高原开始，穿越黄河、长江、珠江、海河、淮河、太湖等，最终钱塘江入东海，集中反映三峡水利枢纽、南水北调、小浪底枢纽、龙羊峡水电站等一大批巨型、大型水利工程。而画布从南到北，只有2米高。这么多内容，李杭育用杭州话说，介个弄弄？

“我这人唯一的长处就是胆子比较大，勇于实践，错了就改。”

于是乎，今年4月开始，他就搬到了水利博物馆，楼上睡觉休息，楼下画画，中午11点半起床，12点博物馆食堂吃一口，顶多15分钟，接着继续画。最长的一天，他画了12个半小时，画到午夜1点。

9月20日，他发了一条朋友圈——

今天完成了巨画《水利中国》的全部绘制工作，在水博食堂吃了晚饭，出发回家，一应物什装满了后备箱（还有电脑和小冰箱等下回再拿了）。解脱了！

从青藏高原画到东海之滨

颜料就用了100多种

这样的画，李杭育从来没画过，他用上刷子，大涂大抹，也用尽绣花功夫精雕细琢。

“这个画，要动很多脑筋，要想得很多很多。”他把长卷分成了14个单元，一个单元接着一个单元，按顺序，无缝衔接地画。

色彩，是李杭育的油画辨识度最高的部分。《水利中国》里用到的颜料就有100多种，光是绿色就有十多种，线条、块状、点彩、立体、动感、光与阴……

画中有大量的山，不能重复感太强。这也是李杭育擅长的。

他从西方古典圣像的背景中汲取营养，从马蒂斯的线条、马奈的构图、梵高的色彩，到当代大师大卫·霍克尼的情景写实，从巴比松画派、印象画派到巡回画派，从标准的写实到现代主义的装饰手法，甚至还有中国画的大写意笔调。

“中国之大，从西到东万里，从北到南万里，气候风土不同，又有春夏秋冬的四季变化，祖国河山的大千气象，千姿百态，我不能用单一的手法来表现。我就是个鲁迅说的‘拿来主义者’，用尽一切手段来艺术地展现祖国的绿水青山。”

李杭育画水，天人合一，天生一对。他小时候就生活在钱塘江边的九溪，他的小说十有八九以水为魂，代表作品“葛川江”系列小说，也是水，更不用说最有名的《最后一个渔佬儿》，充满着对生态环境恶化的忧虑。

可能很多人不知道，李杭育还是浙江省水利厅的亲水大使。从去年开始，他就花了很多精力研究水利文化，“这幅作品，从雅鲁藏布江到东海之滨，水塑造了中国大地。70年来，新中国水利人除害兴利，让水更好地造福人民。”