这个暑期档终于重现了难得的热闹场面，但这一局面能维持多久仍然是未知数。

作者｜杨刘昕

来源 | 言之有范（yzyf2014）

在经历了一段相对沉寂的时光后，中国电影市场久违地有了热闹的氛围。由开心麻花出品、科幻+喜剧的类型融合、打着“沈腾马丽时隔七年再合作主演剧情长片”标签的《独行月球》，不仅成为了近期最热门的作品，更有望拯救低迷了近两个月的暑期档大盘。在正式上映之前，《独行月球》预售就破了1亿，截至发稿前，累计票房已突破22亿。

疫情冲击市场沉淀

商业喜剧恰逢其时

对于今天的电影市场和观众而言，《独行月球》是被需要的。

疫情反复造成的电影撤档，清明、五一档期先后遇冷，电影院遭受冲击求片若渴，观众“无片可看”也渴望找到一个情绪发泄口。因此，一部符合大众审美的商业喜剧片自然就备受期待。

《独行月球》改编自韩国漫画家赵石的同名作品。剧情大致讲述了这样一个故事：为了抵御灾难拯救地球，各国联合部署了“月盾计划”，在月球上建立了基地。然而在一次紧急撤离中，基地员工独孤月（沈腾饰）因为“意外”被遗落在了月球上。随后地球被毁，以为自己成为了宇宙中最后一个人类的独孤月，开启了漫长的“独行之旅”。

软科幻与喜剧的类型叠加虽说是麻花的一次全新尝试，但却仍然是其擅长的类型元素融合。《夏洛特烦恼》属于穿越与青春混搭；《这个杀手不太冷静》添加了黑帮元素；《西虹市首富》则在一夜暴富的故事主干中加入了体育元素。不同的类型元素与喜剧产生对撞，从而呈现出意想不到的喜剧效果。开心麻花也很聪明，保留了科幻片的外壳，但弱化了并不擅长的科幻部分，而是充分强调喜剧效果。整部电影笑点丝滑且密集，一句“原本你是一线艺人，现在是一号线艺人”更是在黄子韬的本色出演下达到了“1+1>2”的效果，不少观众觉得“得到了解压，能值回票价”。

《独行月球》开局就能取得如此惊艳的成绩也在情理之中，抛开市场环境不谈，开心麻花主创、科幻+喜剧、“含腾量100%”、沈腾马丽再合作这几个标签就已经足够吸引观众入场了。

而对于大多数观众来说，一部商业喜剧片，只要能够在逻辑自洽的前提下达到“好笑”的效果，也完全足够了。

新瓶装旧酒，口碑两极分化？

自带话题与流量的《独行月球》，自定档起就备受关注。在初期优秀的票房走势和持续升温的舆论环境之下，更是受到了各路媒体的一致看好。

目前来看，虽然《独行月球》的确开了一个好头，但这股强劲的势头能不能维持下去还有待观察。毕竟，一些口碑上不太乐观的因素已经出现。上映后，《独行月球》在猫眼的评分从9.6分跌至9.3分，豆瓣也从7.3分跌到了6.8分。对影片的评价逐渐呈现出两极分化的态势，有人觉得这部片有笑有泪，既搞笑又治愈，完全值回票价；也有人觉得在喜剧里强行升华价值观过于尴尬，大多数笑梗和情节仍是“新瓶装旧酒”，缺乏真实深刻的情感力量。相应的，业内的预期估测也有所下调，猫眼专业版对《独行月球》最终总票房的预测也从此前的44亿元下降为了34亿元。

一篇关于影片的影评也能在一定程度上反映部分观众的想法。“我相信有许多人像我一样，冲着沈腾，冲着开心麻花去的，我所期望的，是在凡尘俗世之中通过电影获得快乐，暂时摆脱现实的烦恼，享受一段电影的旅途。但是，含腾量100%的电影前半段是熟悉的感觉，后半段我不喜欢价值观的强行升华，冲着轻喜剧、轻科幻来的我不喜欢恢弘的愿景，就一个喜剧的结局合家欢也未尝不可。既要喜剧的效果，又要科幻的史诗与硬核的下场可能是一无所有。”

虽然《独行月球》目前票房走势依旧比较稳定，但在当下的电影市场环境中，在观众已经出现对于喜剧“煽情”的抵触情绪下，仅仅依靠话题和标签来吸引观众入场，维持长久的跃升难度很大。并且由于电影票价的大幅上涨，观众的观影需求非常明确，一旦感觉到影片的最终效果与预期稍有不符，影片的吸引力就会急剧下降。而口碑逐渐的两极分化，后续也很有可能会在票房上反映出来。

头部影片“独行”

电影市场回暖仍在路上

连续三年的疫情冲击，使得电影市场面临着巨大的发展难题。与其说《独行月球》拯救了暑期档，不如说这一场狂欢更像是头部影片的“独行”。

在整个暑期档正因为缺少“大片”而略显疲态的时候，《独行月球》作为头部影片空降救市。作为大体量的类型片，在特效制作上能看出来它实实在在地花了钱。而喜剧、爱情元素的融合，又消解了部分严肃与枯燥感，再加之沈腾马丽这对CP的双保险和IP电影必备的萌物形象。“大乱炖”般的配置也助力影片收获了预期的票房表现，这也使得它能凭借一己之力拉回众多电影院流失的观众。

从商业的角度讲，它无疑是成功的。在日排片占比平均达50%的基础上，《独行月球》的票房占比达到了惊人的90%以上，上映单周票房就达到了12.4亿，使电影市场时隔22周之后单周票房重新回到10亿以上。而7月份的电影票房最终达到了35亿，超过了前三个月票房的总和。可以说，《独行月球》在一定程度上确实为电影市场带来了一些活力。

在影片中有这么一句台词：“好消息是，以后再也没有坏消息了。坏消息是，以后也不会有好消息了。”现实同理，电影市场的反馈也的确为我们带来了好消息和坏消息。好消息是，这个暑期档终于重现了难得的热闹场面。坏消息是，这一局面能维持多久仍然是未知数。

一方面，电影市场在疫情之下被反复波及。从生产端来看，优质内容供给缺乏、全行业产能不足、新片定档上映难度大，在这样的局势下，很多片方也陷入了难以自保的状态。从影院端来看，虽然疫情防控趋向平稳、线下影院逐步开放，但根据灯塔专业版数据，截至目前全国营业影院总数还未破10000家，营业率仅恢复至平时的八成。而2022年上半年头部及腰部影院数量也大幅锐减，票房千万以上影院数量由2021年的17家降至11家，500-1000万影院数量同比减少了72.0%。

另一方面，三年来反复的疫情已经使部分观众丧失了观影习惯和观影喜好，很多人也不再将“看电影”纳入日常生活的一部分，而是将更多注意力投入线上活动中。今年的暑期档是幸运的，能有《独行月球》这样的头部影片拯救大盘、创造短暂的繁荣，但是在之后呢？又能够出现多少《独行月球》呢？

的确，现阶段的电影市场急需此类头部影片救市，但盘活电影市场并不是靠一两部头部影片就能实现的，观众能否长久的“返场”也并不能靠一两部影片来证明。《独行月球》也是在众多主客观因素的影响之下才取得了这样的成绩，如果将推动整个中国电影市场发展的期望，寄托在这类头部影片的身上，似乎也有失偏颇。比起“一枝独秀”，或许电影院更需要的是“百花齐放”。而真正能“带活”电影院的，也并不是靠几部头部商业片，其中最根本、最直接的关键所在还是“大环境”的改变。

不过，至少《独行月球》在很大程度上提升了今年观影热度的同时，也为市场提供了一种解题思路：从现阶段来看，受众范围广、观影门槛低、质量上乘的商业喜剧片，也许是吸引观众入场的优胜法宝。