对于巴西，大多数普通人的印象是桑巴和足球，对其创作的电影则并不了解。11月24日，一场要打破中国观众对巴西刻板印象的巴西电影展即将在杭州开幕，将有来自巴西的10部作品在为期半个月的展映中与杭州观众见面。此次电影展也是杭州首次举行巴西电影集中展映。

据了解，2017年至2019年，巴西驻华大使馆曾在中国举办了3届巴西电影展，把巴西的优秀影片介绍给了中国六个城市的观众，也受到了上万观众的好评。因为疫情，影展暂停一年，今年，由巴西驻华大使馆与百老汇电影中心合作举办、中国各大城市百老汇旗下影院承办的“第四届巴西电影展”再次回归。

据介绍，第四届巴西电影展的主题是抛弃刻板印象，向中国观众展示巴西文化的丰富性和多样性。策展人阿德里安娜·杜特拉（Adriana L. Dutra）着眼于巴西民俗文化与景观多样性，选出了由巴西不同地区的优秀制作人出品，在不同特色文化背景下孕育出的不同题材、不同影视语言的作品。杭州站将为观众呈现其中的十部电影。

开幕影片《透过欧内斯托的眼睛》曾获多项国际电影节提名；首次以纪录片形式出现在巴西影展中的《亚马逊的节奏》和《塞尔瓦多阁下和废弃乐团》围绕着音乐题材，分别展示了巴西亚马逊地区独特的自然人文特质与巴西放克音乐在里约热内卢的起源故事。此外，片单中还囊括了励志故事《架子上的玛丽亚》，以及《三个夏天》《票仓》《所有死者》。

事实上，巴西电影早在20世纪便引进中国，多年来亦一直在世界电影中占有独特的地位。1982-1985年，中国已引进四部巴西影片：《异乡泪》《生活之路》《独立或死亡》《觉醒》；到了1985年，阿根廷出生的巴西籍导演执导了故事片《蜘蛛女之吻》，获得了奥斯卡奖；1998年巴西导演拍摄了《中央车站》，该影片获得了欧洲的柏林金熊奖；2002年，巴西导演的《上帝之城》已成为20多年来拉丁美洲的最重要电影之一。

开幕式上的放映影片《透过欧内斯托的眼睛》曾获得圣保罗国际电影节影评人奖，并被多项国际电影节提名。该影片讲述逐渐失明的78岁乌拉圭摄影师欧内斯托与突然闯入其生活中的年轻宠物看护人碧亚之间的忘年友谊。

值得关注的是，影片中的画面常以主角欧内斯托的视点展示。逐渐失明的欧内斯托遇上了“闯入者”碧亚，碧亚开始充当他与亲人朋友连接的“眼睛”。而“闯入者”碧亚一直缺乏安全感，欧内斯托的关心与信任重新给了她安全感和正念，也打开了她的“眼睛”。他们都在透过对方的眼睛重新生活。

在广州站的映后交流会上，影片导演安娜·路易莎·阿兹维多介绍了自己反复使用“文学”作为主角欧内斯托与他人连接点的原因：“我想借用文学这一点，体现主角欧内斯托非常细腻的一面。他表面上不和人交流，但他的内心非常丰富。他喜欢诗歌、他用音乐来使自己的生活更加有趣，他并不孤独。但他慢慢看不见了，这让他受到很多限制。借助这个意像，我想反映年龄的增加给我们带来的诸多限制，想探讨在这种限制下，如何来处理身边的问题、如何做社交。”

今年，巴西电影展的另一革新是加入了纪录片。策展人选择了该类别中的两部最佳作品，均与音乐有关，而音乐正是讲述巴西文化的主要媒介之一。《亚马逊的节奏》（2018）展示了亚马逊地区的美丽景色以及当地居民特色且多样的音乐节奏，在这片神秘的土地人人皆是音乐人，每个音乐人背后都有故事。另一方面，《塞尔瓦多阁下和废弃乐团》（2020）通过巴西放克音乐创始人之一、音乐家 Dom Salvador 的眼睛讲述了该音乐在里约热内卢的起源故事。

《三个夏天》（2019）和《票仓》（2020）两部电影以不同的方式展示了腐败最终不仅侵蚀政治制度，还同时对家庭和友谊带来了创伤。《三个夏天》是一部喜剧，讲述了里约热内卢一个豪宅的管家如何依靠她的足智多谋和对机会的洞察力，在她的雇主突然陷入重大腐败丑闻抛弃宅院时继续搞定生活中的烂摊子。而相反的，《票仓》是一部以巴西农村城市格拉瓦塔为背景的政治剧。在市长选举期间，小镇人口被划分为两个大阵营。但随着竞选活动的进行，试图成为第三位候选人的律师和帮助他拉票的朋友奇科·凯撒很快意识到，摆脱既定的游戏规则对抗腐败并不像看起来那么容易。

片单中也囊括了许多讲述如何克服困难的励志故事。《指挥家若昂》（2017）根据真人故事改编，若昂·卡洛斯·马丁斯是20世纪最有天赋的巴西钢琴家之一，他在职业生涯的巅峰时期遭遇了一场意外使手指受伤，但尽管艰难，他仍想尽各种办法坚持钢琴和音乐的道路。《架子上的玛丽亚》（2020）讲述了玛丽亚人到中年迟迟没有遇到真爱，她不惜一切努力的寻找和摆脱社会对她的束缚的过程中逐渐发现了能够掌控自己生活的美和力量。