吸引观众的展览为何这样少？

当下书画界展览从数量上看，极为兴盛，但如果从观众情况看，则常显尴尬。现在能主动吸引观众的展览也是少数。衢州市文艺评论家协会副主席傅振认为，为何如此之难，原因大致有两个。一是展览的重要性在降低。展览其实是人们信息量的来源之一，以前展览容易成为宠儿，是因为那时人们获取信息的渠道少，展览重要性相对而言便突出。现在渠道多，图书无比丰富，几乎应有尽有；媒体高度发达，随时可以了解，人们通过看书、上网、看微信，已经可以获取大量信息，对展览的需要程度自然降低。再说，以前生活单调，可以把看展览作为一项准娱乐活动，积极主动性就高，现在生活丰富程度空前提高，可做可玩的事很多，一部分对展览爱好关心程度不是特别高的人便失去兴趣。二是高质量的展览比例少。以前展览不多，主要是官办和个人展览都少，像个人展览，即使是高手一般也要好多年才办一次，有的甚至到了晚年才办，一辈子办一次或少数几次，质量自然高。现在一方面是官办展览多；另一方面是个人展览大量增多，因为办展条件好，公办展厅好申请，民办展厅纷纷出现，场地问题容易解决，而且在商品经济的环境下，书画家办展的意愿大大增强。

陶瓷的审美趣味趋于多元化

中国美术学院手工艺术学院教师李增龙近日在美术报上发文说，以当代学院派为代表的从事陶瓷器物创作的艺术家，他们无限放大和凸显了创作者手的痕迹，强化陶瓷泥、釉、火的语言，彻底地抛弃了传统陶瓷日用器物的“标准唯一”的审美指导思想，打破了中国传统陶瓷器物的制作理念，以及对器物一贯的评价标准，这种开放性、多元化的陶瓷创作和审美标准被慢慢确立。他们“无所顾忌”，使陶瓷材料在表现上的多样性和丰富性被真正地发挥出来了，古老的陶瓷艺术第一次真正和当代艺术融为一体，一种满足基本使用功能的新器物创作观和使用观在发展。在当代陶瓷器物的创作中，人作为事物的主体性位置，一而再、再而三地被强化，陶瓷的审美趣味亦趋向于多元化。开始制作或使用一件手工制作的陶瓷器物的风气正在慢慢形成，并逐渐成为一种独具时代特色的生活方式，亦正慢慢形成一种时尚。

“新文人画”为何销声匿迹

文人画，是对文人擅画的特定说法，前提必须是文人。美术老师段爻近日在美术报上发文说，前些年流行“新文人画”的说法，想不到这一提法很快销声匿迹，原因便是真正的文人在这个圈子里少之又少。就文化和学术水平，思想情操等都与从前迥异，与古人更是不沾边际。不能说没有，但绝对少见或者难见，那些装模作样的，多为江湖名利客。有些人打着艺术的旗号，要么自炫一招鲜，要么任性胡乱来。总共有几种情况，一是谨守传统，不越雷池一步。二是模仿抄袭，千人一面。三是玩弄概念，自欺欺人。四是肆意妄为，蒙蔽自我。可笑的是，在这四种人里竟有很多“大师”自举锦幌，招摇过市。