最近，一部关于杭州的六集纪录片《西泠印社》在浙江卫视开播。

这部纪录片里，杭州美得令人心醉，很多关于孤山的视角，甚至连老杭州人可能都没见过。不少网友为《西泠印社》点赞：“每一帧都可以用来做封面，还有霍尊演唱的主题曲《湖山记》也太美了”“天地悠悠、白驹过隙、令人生叹”“2020年值得期待的文艺纪录片”……

这部纪录片的总导演，是浙江卫视的国家一级导演许继锋。他曾创办了浙江卫视的品牌人文地理栏目《风雅钱塘》，两年前享誉中国纪录片界的《孤山路31号》同样是他的作品。

《西泠印社》在浙江卫视播出后，西泠印社创始人丁仁的孙女丁如霞（同时也是另一位创始人吴隐的外孙女）主动给许继锋发来了数条微信：“我在东京，尽管日本看不到国内的电视台，但（我）还是通过手机看了浙江卫视的直播平台。太棒了！激动、感动都不足形容（我的心情）。（这部纪录片里）讲的都是鲜为人知的内容，连我们家族都不了解的事！”

的确，在这部纪录片里，有太多差点被历史淹没的过去，还有藏在金石文化背后的义、士、侠、禅、隐——

比如头发巷5号曾是西泠印社创始人丁仁（字辅之）的祖居，当年之繁盛比《红楼梦》里的大观园都有过之无不及。

坐落于太庙广场南侧的紫阳小学，它的前身曾是“紫阳书院”，直到现在，紫阳山上仍留有清秀俊逸的“紫阳书院” 摩崖石刻。而西泠印社的创始人王褆（号福庵）少年时便随父亲在此开蒙，谙熟金石书画之道。

楼外楼的面，尤其是虾爆鳝面，是丁仁的最爱。

孤山草木间这些看似普通的石凳石桌，是来自西泠印社第二任社长马衡捐赠。马衡离世前将所有的收藏都捐给了国家，后人手里一件金石书画珍品也没有留下。

观乐楼是西泠印社创始人吴隐为纪念吴氏祖先季札而筑。

……

《西泠印社》最后两集《兄弟》与《刀法》，将于本周三、周四晚9:40在浙江卫视播出。近日，《西泠印社》总导演许继锋接受了快报记者的专访，讲述了这部纪录片的拍摄以及背后的故事。

初衷 为西泠君子拍“列传”

“西泠不冷，孤山不孤”。位于西子湖畔、孤山南麓的西泠印社被誉为“天下第一名社”，曾被无数次搬上电视。许继锋说，接到重拍《西泠印社》纪录片任务时，第一反应就是要拍一个与以往完全不一样的西泠印社。

接到这个项目后，许继锋足足花了4年时间去研究金石文化，“按照一般人的读书经验来说，4年都能念完大学本科了”。

在无数次爬上孤山后，他最终决定以人物为线索，去重新解读西泠印社，“我们现在都说西泠印社的创社四君子丁辅之、王福庵、叶为铭、吴石潜（即丁仁、王褆、叶铭、吴隐）是君子，但为什么说他们是君子？到底什么样的人才能称为君子？从来没人追问过。所以我想，我这次重点要讲一个君子的价值观，君子不是与生俱来的，它是一种行为的规则，是我们中国人的一种做人的尺度。所谓君子，其实是一种活法。”

纪录片是要表达价值观的，许继锋表示，《西泠印社》的价值观就是“西泠精神”，就是“一介布衣，士者担当”，就是“士不可以不弘毅”的担当。

许继锋一直很崇拜司马迁，认为他是中国历史上最伟大的纪录片撰稿人，因为他愿意为普通人“列传”，而那些普通人的故事同样足够穿透时空。最终，《西泠印社》拍出了“以人为本”的六集故事：《君子》《大师》《师父》《衣冠》《兄弟》《刀法》。贯穿其中的，就是司马迁推崇的中国人的活法：“言必信 、行必果、诺必诚。”

第一集《君子》里，讲的就是三个关于“一诺千金”的故事。

吴隐临终前，曾将幼女和儿子托付给丁仁。古有托孤者，必是知心过命的嘱托，丁仁先认吴之次子吴珑为义子，时时带在身边。十年之后，他又让自己的儿子娶了吴隐之女吴华英。

“我看过丁仁跟社员或者跟其他一些好朋友的合影，亲儿子可能远远地坐在别的地方，但吴隐的儿子永远都坐在他身边。”许继锋说这样的托孤故事，人们以前可能只在古代传奇里读到过，但事实上，一诺千金的故事就发生在孤山。

再后来，杭州遭遇战乱，藏身余杭的叶为铭，罕见地为自己的作品开出润例。从来不重名利的君子，在战时却把挣钱当成第一要务，因为他曾许诺过，要竭尽全力维持印社的日常开销。

还有一位叫叶六九的人，因受托守社，即便身处日军的包围之中也从没离开半步，最终带全家人成功保住了印社。抗战胜利后，丁仁特请人在《丁敬身先生像》上裱边题识，铭记叶家守社之功。

创新 重叠时空，今人忆故人

这次拍《西泠印社》，许继锋把能用的纪录片拍摄技术都用上了：4k高清摄影、超微距摄影、航拍摄影、红外线摄影、延时摄影……

在许继锋看来，这些都是纪录片的常规操作。《西泠印社》真正的创新之处在于大胆尝试了一种“今人忆故人”的影像叙事体系，让历史突破时空。

很多纪录片喜欢采用情景重现的电视剧拍摄手法，许继锋觉得历史影像本身才是最真实、最动人的，所以他就直接把西泠印社“创社四君子”的后人请到了摄影棚内，让他们在一个特殊的空间里与先人“相遇”，并通过讲述、回忆、凝视，完成一场古今对话。

其中有一个镜头，是年近90岁高龄的丁仁之孙丁裕年，他眼前浮现的老照片是1947年重阳日，丁仁、王褆、叶铭与西泠印社八十余名社员重聚孤山，补行建社四十周年庆典的合照。当时16岁的丁裕年，就在这张老照片里。

许继锋说，这种拍摄手法的灵感来自篆刻，“每个篆刻家除了刻刀以外，还会准备一面镜子竖在要刻的章前面，这样他就可以通过镜子，观察到章盖到纸上后的真实图形。篆刻家们总是能观察到常人无法看见的另一面，人生的另一面，真相的另一面，这就是阴阳的两面。”

为了说服这些后人出镜，许继锋也常常三顾茅庐。比如为了说服吴昌硕的嫡裔曾孙吴民先，许继锋专门跑去吴民先的老家安吉，和对方深谈了两次吴昌硕的作品，最后两人谈成了忘年交。

拍摄过程中，许继锋也有不少遗憾：“三年前，我们本来已经跟书画大师饶宗颐先生约好了，等年后春暖花开的时候，就到他的老家去拍一次，想不到春节的时候，他的女婿给我打电话说先生走了。还有高式熊先生（著名书法家、金石篆刻家，生前曾任西泠印社名誉副社长），他曾在医院里答应我说，等回家以后就给我们写个‘西泠不冷’，可惜后来他再没能离开医院……”

幕后 一张老照片里的故事

人生有遗憾，也会有惊喜。

西泠印社的库房里面，如今藏着1万多件文物，其中国家一级文物就有100多件。但让许继锋更为看重的，是西泠印社从创社以来保留的几百张、几千张甚至上万张的旧照片：“这些旧照片成为我这次讲故事的一个最重要的影像支持。”

这部纪录片里出现的历史影像资料，都是摄制组花了大量时间和精力去收集的。一张看似普通的旧照片背后，都可能隐藏着一段丰富的历史信息。

这次拍摄，最让许继锋惊喜的就是，他在采访丁如霞时发现的一张老照片。照片出现在第一集《君子》中，是西泠印社三位创始人和第一任社长吴昌硕摄于1912年的合照，“这个瞬间真的是很宝贵的，当时四君子互相谦让，谁都不愿意当社长，于是吴隐设下了家宴，请来了吴昌硕先生，希望和朋友一起劝服对方能够作为海派领袖来担任西泠印社的首任社长”。

吴昌硕登高一呼，天下精英云集响应：李叔同、黄宾虹、马一浮、丰子恺、吴湖帆、商承祚等均成为西泠印社社员。此后，西泠印社迅速发展，进入黄金十年。

许继锋说，从这张照片中，其实还可以看出吴隐的家境，原来100多年前，穿西装、吃西餐、抽雪茄、打弹子、喝咖啡已经在中国盛行，甚至成为当时重要的时尚标签之一。

采访的最后，许继锋说自己打算等退休了，就去孤山当志愿者，给大家讲讲金石文化，“真的，我对西泠印社的那种感情，已不是一两部纪录片能容纳得了的。很多朋友已经约我了，让我带他们去孤山，给他们讲金石的故事”。